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Manzoni e Gonin: un binomio da graphic novel

ENGLISH
Manzoni and Gonin: a graphic novel duo
The definitive edition of Alessandro Manzoni's The Betrothed (I Promessi Sposi), known as the "Quarantana" (published in installments in Milan by the printers Guglielmini and Redaelli, 1840-42), was embellished with approximately 300 woodcut plates by the Torinese painter and engraver Francesco Gonin (1808-1889). This, which is undoubtedly Gonin's most demanding and famous undertaking, is remembered not only for the quality of the work—which contributed significantly to creating the popular imagery of the great novel—but also for a singular and highly intense collaboration between the writer and the illustrator, evidenced by a dense correspondence between the two. Manzoni sent Gonin detailed instructions regarding the format, the protagonists, and the framing to give to the images of human figures or landscapes, and Gonin responded with careful consultation of iconographic and documentary sources. While Gonin's illustrations are, among other things, the basis for many cinematic and television adaptations of The Betrothed, the reading of Manzoni's text now appears inseparable from its translation into images, much like what happens in the modern graphic novel, of which the "illustrated novel" by Manzoni-Gonin can appear as an unwitting precursor. LORENZO COVERI

FRANÇAIS
Manzoni et Gonin : un binôme de roman graphique. L’édition définitive des Fiancés (I Promessi Sposi) d’Alessandro Manzoni, connue sous le nom de « Quarantana » (publiée en fascicules à Milan par les imprimeurs Guglielmini et Redaelli, 1840-42), fut enrichie de quelque 300 planches d’encre gravées sur bois par le peintre et graveur turinois Francesco Gonin (1808-1889). Cette entreprise, qui est sans conteste la plus exigeante et la plus célèbre de Gonin, reste gravée dans les mémoires non seulement pour la qualité du travail, qui a fortement contribué à la création de l’imaginaire populaire du grand roman, mais aussi pour une collaboration singulière et extrêmement intense entre l’écrivain et l’illustrateur, dont témoigne une abondante correspondance entre les deux hommes. Manzoni envoyait à Gonin des instructions détaillées sur le format, les protagonistes, le cadrage à donner aux images de figures humaines ou de paysages, et Gonin y répondait par une consultation minutieuse des sources iconographiques et documentaires. Si les illustrations de Gonin sont, entre autres, à la base de nombreuses représentations cinématographiques et télévisuelles des Fiancés, la lecture du texte de Manzoni n’en apparaît pas moins aujourd’hui indissociable de sa traduction en images, un peu comme dans le roman graphique moderne, dont le « roman illustré » de Manzoni-Gonin peut apparaître comme un précurseur inconscient. LORENZO COVERI

DEUTSCH
Manzoni und Gonin: ein Vorläufer der Graphic Novel
Die endgültige Ausgabe von Alessandro Manzonis Die Verlobten (I Promessi Sposi), bekannt als die »Quarantana« (1840–1842 in Mailand in Lieferungen bei den Druckern Guglielmini und Redaelli erschienen), wurde durch rund 300 Holzstichillustrationen des Turiner Malers und Kupferstechers Francesco Gonin (1808–1889) bereichert. Dieses Werk, das zweifellos Gonins bedeutendste und anspruchsvollste Leistung darstellt, ist nicht nur wegen seiner außergewöhnlichen künstlerischen Qualität im Gedächtnis geblieben – sie prägte entscheidend die Bildwelt des großen Romans –, sondern auch wegen der einzigartigen und intensiven Zusammenarbeit zwischen Schriftsteller und Illustrator, die durch einen umfangreichen Briefwechsel dokumentiert ist. Manzoni sandte Gonin detaillierte Anweisungen zu Format, Figuren und Bildkomposition sowie zur Darstellung von Personen und Landschaften. Gonin antwortete darauf mit einer sorgfältigen Recherche ikonografischer und dokumentarischer Quellen. Seine Illustrationen bildeten später die Grundlage zahlreicher Film- und Fernsehadaptionen von Die Verlobten. Noch heute erscheint die Lektüre von Manzonis Roman untrennbar mit seiner bildlichen Umsetzung verbunden – ähnlich wie bei der modernen Graphic Novel, deren unbewusster Vorläufer der illustrierte Roman von Manzoni und Gonin gelten kann. LORENZO COVERI

ESPAÑOL
Manzoni y Gonin: un binomio de novela gráfica. La edición definitiva de Los novios (I Promessi Sposi) de Alessandro Manzoni, conocida como la “Quarantana” (publicada por entregas en Milán por los impresores Guglielmini y Redaelli, 1840-42), fue embellecida con cerca de 300 láminas xilográficas a cargo del pintor y grabador turinés Francesco Gonin (1808-1889). Esta, que es sin duda la empresa más exigente y célebre de Gonin, se recuerda, además de por la calidad del trabajo, que contribuyó fuertemente a la creación del imaginario popular de la gran novela, por una singular e intensísima colaboración entre el escritor y el ilustrador, de la que da testimonio una densa correspondencia entre ambos. Manzoni enviaba a Gonin instrucciones detalladas sobre el formato, los protagonistas y el enfoque que debía darse a las imágenes de figuras humanas o de paisajes, y Gonin respondía con una cuidadosa consulta de fuentes iconográficas y documentales. Si bien las ilustraciones de Gonin están, entre otras cosas, en la base de tantas representaciones cinematográficas y televisivas de Los novios, la lectura del texto manzoniano se presenta ya como inseparable de su traducción en imágenes, de forma similar a lo que ocurre en la novela gráfica moderna, de la cual la “novela ilustrada” de Manzoni-Gonin puede parecer un precursor inconsciente. LORENZO COVERI

Casa Manzoni

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